Чтобы понять работы Наото Фукасавы (Naoto Fukasawa), вам сначала понадобится отстраниться от мира повседневности и освободиться от рациональной власти рассудка. Не мысли вслух, а вчувствование и восприятие. В течение нескольких последних лет Фукасава работал над концепцией «без размышления» - ‘without thought’. Это попытка заново открыть, как люди бессознательно приспосабливают все, что подвернулось под руку, оказалось ситуативно-приемлемым, для создания комфорта и притом функционального. Его конечная цель – создать наиболее «растворяющийся» способ поддержать эту бессознательную деятельность. Растворяющийся? Позвольте немного пояснить. Вот пара примеров: вы идете по крутой горной тропе. Когда вы, запыхавшись, взбираетесь вверх, беспорядочное нагромождение камней неожиданно становится для вас лестницей. Или вы, предположим, зашли к другу в дождливый день, а у него не оказалось подставки для зонтов. Тогда вы ставите зонт кончиком трости аккурат между плитками на полу так, чтобы он не упал.

Когда мы говорим «растворяющиеся», то подразумеваем объекты, которые растворяются в окружающей обстановке, становясь частью целого.
Идеал Фукасавы таков: творческий акт дизайна завершен, цель достигнута, однако объект дизайна практически отсутствует – он растворяется в окружающей обстановке. Так, в последнем примере, его идеальной подставкой для зонтов будет не привычное «ведерко», но скорее тонкий желобок на полу, который может быть, а может и не быть замечен гостями, желающими куда-нибудь поставить свои зонтики.

Фукасава видит основу своего подход в исследованиях американского психолога Джеймса Дж. Гибсона (James J. Gibson) (1904 –1979), создавшего теорию, известную как теория «предоставлений» – ‘affordances’. Она объясняет дополнительные отношения между животными (включая людей) и окружающим пространством. Фукасава верит, что мы постоянно встречаем такие «предоставления» – к примеру, «лестница» из камней – и что, как и более примитивные животные, мы чувствуем и «считываем» их, когда ходим, смотрим, прикасаемся.
Фукасава видит такие «предоставления» даже в современной урбанизированной окружающей среде. Например, подросток в токийском метро шел и отправлял смс-сообщение. В то время когда его взгляд был прикован к маленькому экрану сотового телефона, он уверенно шагал по шероховатой желтой пластиковой дорожке, изначально предназначенной для слепых, нашел возможность ее альтернативного применения.
Окружающая среда создается не только природой, но и через искусственные объекты, общественные традиции, тенденции и даже наше настроение.

Так как же стулья? В работе над своим объектом для коллекции Vitra Edition Фукасава стремился выявить наиболее первозданные и архетипические отношения между нами и окружающей средой, когда мы словно пытаемся найти и приспособить окружающие предметы под сидение в иных обстоятельствах. И даже, несмотря на его попытку минимизировать осведомленность сидящего о творческих целях дизайнера, его остроумность очевидна. Его работа понимает: когда люди перемещаются в мировом пространстве, окружающая среда предчувствует это и отвечает на их движение, часто по-доброму.

Автор: Норико Такигучи (Noriko Takiguchi)